“尽管金像奖的门槛再三调整，作势保护本土电影，却掩饰不了大势已去的颓然。

　　略微觉得有点失落：斯琴高娃凭借《姨妈的后现代生活》中姨妈一角获得第27届香港电影金像奖最佳女主角奖。

　　这失落，不是因为斯琴高娃，她照例做了精彩的演出，她的演出天然是获提名女演员中的最佳，其他人或者戏份少，或者演出苍白单薄，在她强大的气场面前，几乎成为齑粉；这失落，也不是因为《姨妈的后现代生活》，它躬身向尘埃中最轻言最微的那群人，却浓墨重彩，缤纷华丽，电影就该是这个模样。

　　这失落，是因为这是香港电影金像奖，却仿佛又不是香港电影金像奖。尽管它的门槛再三调整，作势保护本土电影，却掩饰不了大势已去的颓然。斯琴高娃的获奖，已是内地女演员连续四次获奖，与影后交相辉映的，是照样来自内地的影帝李连杰，提名名单中，更多的是熟面孔，张静初，赵薇……他们哪里就缺了这一个奖？但渐渐地，金像奖没了他们，确乎就立不起来。

　　这不是香港电影要的吗？香港电影要抛弃B级片标准，除掉cult片气质，要走出香港，要汇入“大华语电影”的洪流，金像奖组委会要显示自己的心胸开阔，舍小家顾大家，以高瞻远瞩的姿态，为香港电影埋下伏笔，为“大华语电影”添砖加瓦。2005年以来，每年的合拍片都在30部以上，是香港电影产量的50%甚或更多，票房的重头，已经移向内地，陈可辛挥师北上，王晶也终于有了可供审查的剧本，一切均呈现喜人的景象。

　　这不是我们想要的吗？但我为什么仍然感到失落———为那些邵氏老电影拙劣的假背景，为那些气质深邃的刀光剑影，为那些浓妆艳抹中的神来之笔，为一帧晚照中的沧海一声笑，为曲折深巷中的奇案与秘闻，为所有电影中的那个“香港”的失落感到失落。这失落，源于这一切的不同注定被消灭，这一切的差异，注定土崩瓦解。这是一场于喜眉笑眼中完成的消亡，无论当事人，还是旁观者，都在努力使对它的痛感渐趋麻木。

　　就像印度女作家基兰·德赛在她那部描绘印度在全球化进程中的处境的小说《失落》中所写的那样，所有印度人，都不得不接受这样一个现实：“她将印度视为一种理念，一个希望或欲望，不断攻击它直至其崩塌，这需要多长时间？消灭一样东西必须经过持久的练习；这是一种邪恶的艺术，他们正使之日趋完美。”

　　这种失落，的确日趋完美。