国内编剧地位需要提高，已成业内共识。然而，国外编剧地位又是如何保障？由SMG影视剧中心主办的“中美影视创作论坛”上，热播美剧《丑女贝蒂》编剧希尔维奥·霍达、《迷失》编剧卡尔顿·库思、《老友记》导演罗杰·克里斯腾森等和国内热播剧《士兵突击》编剧兰晓龙、《奋斗》编剧石康、《金婚》编剧王宛平等高手相遇，引发出新一轮对编剧地位和对电视剧主体价值的深层思考。

　　美剧：编剧是“皇帝”

　　美国编剧和导演们，无一例外地强调了编剧对一部电视剧的重要性，这成了让在场中国编剧们最为羡慕的事。《迷失》编剧卡尔顿·库思表示：“对美剧来说，编剧就是‘皇帝’，他们位于一部电视剧所有工作人员的最顶端，可以影响所有决定。”而《老友记》导演罗杰·克里斯腾森也表示：“作为导演的我，所做的工作就是支持整个团队来完成编剧的意图。”

　　然而，要是因此认为美国编剧们可以摆“老大”的谱，那可就错了。不同于中国一个编剧撑起一部剧本的“单打独斗”，这些热播美剧均是编剧们“团队作战”的成果。如《迷失》《丑女贝蒂》不少于八个编剧，《老友记》则不少于十二个编剧。罗杰·克里斯腾森指出：“这些编剧需要有很好的合作精神，群策群力完成工作。而一部剧的编剧也未必是固定的。以《老友记》为例子，十年的播出中，编剧不断在更换。”希尔维奥·霍达认为：“不管是编剧们长时间聚集在一起为一个细节讨论或者一起跟随拍摄随时改进剧情，都只有一个目的：创造出一个人人都喜欢的故事。”

　　国剧：编剧地位需提高

　　《迷失》等美剧的编剧们已经不需要为地位“迷失”担心，而《奋斗》等中国国产剧的编剧们似乎还须为地位继续“奋斗”。《奋斗》编剧石康就不止一次地为编剧“在一部剧的收益中所占比例偏低，酬劳偏少”叫过屈。《金婚》导演郑晓龙表示：“我当过制片人，也当过编剧。对一个电视剧来说，编剧的确很重要。但最后完成的作品往往不属于编剧，而是属于导演。因为导演可以任意改编剧本。但是，这也不单是中国存在的问题，很多国外的编剧都有这样的苦恼。”

　　虽然地位还待提高，但郑晓龙同时指出：“作为编剧，要保持剧作家的良心，要写出对社会有责任感的或者是自己灵魂深处、精神层面的东西。此外，电视是一个大众媒体，不是小众的。大众媒体需要的是社会的主流产品、社会的主流价值观与主流的情感。作为一个电视剧编剧，如果脱离这个，就不是一个合格的编剧，除非去当独立电影和艺术电影的编剧或者是艺术小说的作家。”