《图雅的婚事》的导演王全安，一个总喜欢戴着棒球帽的魁梧男子，他有一双善于发掘新演员的慧眼，他的影片总是强烈的关注中国社会现实，并以丰满的故事性进行表达，也许如他所言，华语电影应该回归到它的原点。

　　在领过最佳影片奖下台后，媒体要求王全安捧杯留影时，他并没有忘记坐在身边的余男，右手拿着奖杯，左手自然地搭在余男的肩上，两人淡定愉悦的面对闪烁的镜头。

　　获奖感言

　　南方都市报(以下简称“南都”)：《图雅的婚事》已经在众多的国际电影节上获得殊荣，这一次得奖，你此刻的心情如何？

　　王全安：虽然有柏林金熊奖那样一个世界级别的奖项，但华人对自己的电影的看法我也十分看重。我在中国拍一个电影跟在其他地方做这件事是一样的，我是在做同一件事，而不是在做两件事情。《图雅的婚事》在国内能有这么大分量的一个奖项，我真的非常欣慰！

　　南都：许多第六代导演和你一样，苦恼于电影的艺术性和商业性之间的平衡。会不会经历这部电影后为你打通了这些问题？在吸引外资上更加容易了？

　　王全安：我认为中国电影一直都不是资金困难，真正的可能是一个电影审美的问题。即我们重新审视电影，一个善意的电影应该是让人们亲近的，这很重要。电影对观众来说它存在的意义还是在讲述故事、讲述人物上，电影应该回归到它的原点。

　　南都：在电影商业性与艺术性的平衡上，你觉得李安导演会是你借鉴、或者说努力接近的一个目标吗？

　　王全安：这很有意思，我一直有这种感觉。我对电影的兴趣、状态好像和他是十分相似的，他在不断包容，融合各种元素，而不是变得越来越窄。我一直喜欢并想做的就是那种包含大的戏剧性的电影，我也看了李安的作品，他确实是我努力的方向。

　　南都：你为何对女性题材情有独钟？

　　王全安：我感到女性所起的作用比我们实际想象的要巨大得多。她身上有一种东西，既具备理性的坚韧，也有感性的东西，这是男性比较缺少的。往往感性的东西是生活最精确的部分。

　　南都：以你挖掘和培养余男的经验来看，你觉得当今中国女星在登上世界电影舞台的过程中，有什么优势和不足？

　　王全安：我觉得到了余男，她的角色不再像以前那种相对模糊被动的，而是一个比较清晰主动的。她很自然地穿行在国际舞台上，她打交道的那种方式、对世界的看法、语言能力都发生了改变，世界对她来说不是那样一个高不可攀的东西。余男比过去的女星更自我、更自信，自信令她既能得到一些东西，也能有意识地放弃一些东西。

　　南都：为什么你的女主角都选余男？

　　王全安：首先余男非常出色，因为导演最希望能够和最能演绎自己电影内涵的演员合作，演员就是一种电影语言。我和余男合作的第一感觉就是，一种新电影产生了！我会一直沿着这种东西深入下去。比如我们合作的电影类型，像《图雅的婚事》，是艺术性观赏性比较结合和协调的类型，有很真实的质感，很强的戏剧性，这就需要一系列的默契才能够实现。所以我选择一直与她合作，一直沿着这种东西探索下去。

　　南都：你怎么形容你和余男的缘分？

　　王全安：在最开始就决定了。两人一直能一块往前走，其实蛮宿命的，这是一种缘分，同时也是一种必然。我和余男两人之间就好像一个电影的不同部分，是一体的。第六代导演，他的价值判断、电影技术、新演员质感表演，这些东西都是拧在一块的，导演的话最重要的就是一种视角，演员的话就是表演的一种价值。这是我和余男之间，我很难去讲怎么一路过来，我其实是想说我们这种关系，要比大家想象的要更亲密和重要。