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《找到你》沈阳点映 姚晨马伊琍对拼演技

2018年09月13日 09:30   来源:辽沈晚报   作者:   编辑:杨旭

  近期演艺圈中生代女演员接受采访,总会被问到一个问题,就是“这个年龄层接戏的尴尬”,演少女容易被人说装嫩,演妈还不服老!昨日,让姚晨和马伊琍入围上海电影节主竞赛单元的《找到你》沈阳点映,曾经的微博女王和荧屏婆妈剧女主在这部电影中对拼演技,精彩表现震撼全场。

  实际上,一群中生代女演员正在用实力证明:拒绝尴尬,拼演技还靠我们!甚至一直被质疑演技的杨幂,也开始接拍现实题材,抛弃仙侠回归路人,新片《宝贝儿》冲进了多伦多电影节和西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节。而周迅也随着《如懿传》的热播,再度被认可演技。

姚晨和马伊琍在《找到你》中表现出色。

  马伊琍演保姆

  观众没认出来

  作为今年上海电影节主竞赛单元金爵奖入围影片,《找到你》将在9月30日公映,冲击国庆档期。昨日该片在沈阳点映,姚晨和马伊琍对拼演技,获得了全场观众的认可。电影结束时掌声响起来,这种情况在点映现场实属少见。

  作为现实题材的《找到你》,讲述因为孩子的失踪而使得两位母亲命运交错。片中,姚晨饰演的律师,因为离婚和工作忙碌而无暇顾及孩子,于是把孩子交给了马伊琍扮演的保姆照顾,但是保姆却带着孩子毫无征兆地消失了。在追寻孩子的过程中,保姆背后的故事也慢慢浮出水面。无论是扮演职业女强人的姚晨还是扮演保姆的马伊琍,都拿出了自己的“最佳演技”。

  昨日观影现场不时有观众对两人的演技发出感慨:“演得太好了,这才是实力派,这两个角色就得她们演,年轻人演不出来”“我开始根本没看出来这个保姆是马伊琍啊”“两位女演员简直就是放了大招了,我觉得没有生活经历的人是演不出来的“……

  记者看到,虽然两位女主角在片中的身份和地位不同,但是同样作为母亲,她们把面对孩子遇到危险时,当妈的撕心裂肺表现得深入人心。全程素颜且身材消瘦的马伊琍,根本让人不敢想象这之前她还是上海时尚太太的形象。

  对于这次表演,两位主演在接受采访时也表示,生活的经历让她们对角色有更深的理解。无论是银幕上还是生活中,姚晨和马伊琍都是妈妈,姚晨表示自己很能理解角色心情,更感慨道:“我希望能够保护孩子,所以自己要先成为勇敢、强大的妈妈。”同样有精彩表现的马伊琍也说:“孩子每一天的成长都是自己的一次重生,是孩子让我重新接纳自己曾经无法跨越的难度。”

  尽管该片定档在竞争巨大的国庆档期,但不少观众表示这部现实题材相当值得一看,两位女主角的表演也应该在未来收获“最佳女主角”的认可。

  中生代女演员尴尬?

  她们有话说

  对于中生代女演员,外界似乎总会对她们产生一种时时处在困扰中的印象。如果演青春一点的角色,一不小心就会被大家质疑在装嫩,如果现在就演孩儿他妈,抛弃自己女明星的包袱,似乎也让人觉得不舍。比如近日《如懿传》热映,周迅一亮相就扮少女引发了网络大吐槽,而中生代女演员在接受采访时,也难以避免会被媒体问到关于“中生代女演员戏路越来越窄“的问题。下面,赶快来看看对于这个问题,她们都怎么回答吧。

  首先《找到你》女主角姚晨的回应很风趣:“我觉得45岁以下的还属于青年演员呢。”

  近日在接受本报记者采访时,李小冉也直面过这个问题,她的态度是“根本不在乎”。“我觉得女人到了不同的年龄,可以演不同的角色。比如说我可能以后就会演一些偏重于妈妈的角色或者是适合我这个年龄的任何角色,我希望去做一个真正的演员,就是每一个阶段都会出彩,让观众记住。”

  陈数接受本报记者采访时也曾为此发声,她表示,真正意义的大演员全是中生代的女演员,不太可能是年轻的少女系演员,“到了这个年龄,就会有一定的经历和积累,表演不光是表层的东西,会有更多的层次,会很立体很丰富,我的生活阅历对我的表演有很大的理解和帮助。”

  实际上记者发现,不少曾经有流量的女演员,面对年龄的增长,也在尝试转型。近日,杨幂也开始触碰现实题材了。由其主演的《宝贝儿》聚焦失孤题材,出演女护工的杨幂素颜亮相,面如土色,相当接地气。该片目前入围两个国际电影节,杨幂冲奖有望。

  辽沈晚报、聊沈客户端首席记者 张铂

  延伸

  阅读

  女演员缘何会被年龄绑架?

  《如懿传》开播至今,口碑跟随低开高走的网络评分一路逆袭,周迅的形象与表演,也慢慢收获观众客观中肯的好评。也许这个时候,我们可以更加平心静气地探讨她在头两集里因为扮嫩失败而引发的争议。联想到37岁的女演员杨蓉最近也因为在网络剧《沙海》中饰演少女而被质疑,以及同样在苦苦追求“荧幕冻龄”的林心如,人们不禁要问:是什么使得这些人到中年的女演员,不约而同地被“少女人设”绑架?

  勉力维持“少女人设”,自然是出于对衰老的恐惧。然而成熟乃至衰老真的是女演员的噩梦吗?显然不是。三次获得奥斯卡最佳女主角的梅丽尔·斯特里普出生于1949年,从《法国中尉的女人》《猎鹿人》到《廊桥遗梦》《穿普拉达的女王》《铁娘子》,她把时光统统雕刻进了人生每一个阶段的每一个角色身上。所以后辈娜塔莉·波特曼说:“谁都不会介意梅丽尔·斯特里普是不是太老,因为大家都想看她继续演戏。”

  上了一些岁数意味着有了一定阅历,领略人生百态方会感知人间冷暖。这是好演员塑造优秀而复杂角色的基础,如此演员才能深入角色的内心世界,可以不用说话,仅用一个眼神、手势、背影,便与诠释的人物的灵魂高度融合。《归来》里的巩俐、《万箭穿心》里的颜丙燕,均是如此。这样的女演员,会让人想把这样一句话送给她们:我爱你年轻时的模样,更爱你历经岁月后的容颜。

  然而,一个无法回避的事实是,国产影视剧中提供给中年女演员的角色实在太有限了。

  遭受质疑后,杨蓉用一篇千余字的长微博坦言自己渴望又害怕转型的心声:“不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去……我渴望转型,想演嫁不出去的大龄女子,或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈,想拥抱这个社会和每一个观众。我更怕转型后,我被定义成中年女演员,跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’……”

  这段话道出的,正是国内中年女演员因为年龄导致的戏路尴尬问题,也是她们努力维护着“少女人设”的主要原因——中年男演员可以演钻石王老五、霸道总裁或大学教授,继续在荧屏上与差了他们一个辈分的女演员谈恋爱,可摆在中年女演员面前的道路似乎只剩两条,要么出演“婆婆、妈妈”,要么无戏可拍。

  也许有人要问:“婆婆、妈妈”有问题吗?的确,远的不说,我们熟悉的那些围绕家长里短展开叙事的韩剧里,就推出过许多让人印象深刻的“婆婆”与“妈妈”角色。《请回答1988》里的三位妈妈,便各有特点,姐仨每回趁丈夫与孩子们不在时凑在街角闲聊,都能擦碰“一出好戏”的火花。

  由此引出了另一个问题:国产剧中的“婆婆妈妈”们,形象太过雷同与固化,很多时候都只是作为剧情的背景板出现,多人一面地演绎着为家庭操碎了心的妻子和母亲形象,而不是真正成熟独立的女性。这一类角色的缺失,从本质上说,是社会对于女性的单一审美和刻板印象。

  很多人把 “冻龄”当作对于女性的最高褒奖——看看网络上那些关于女明星的形容就再明显不过;而那些“冻龄失败”的女性呢?1992年的春晚小品《妈妈的今天》里,赵丽蓉借一瓶“少女牌”润肤膏,直接说出老年人的不甘老去,没有点破的则是社会对年轻女孩的 “情有独钟”。20余年后,此种“情之所钟”的“少女心结”愈演愈烈,似乎女性过了35岁,便真的如亦舒小说《我的前半生》结尾所写,“至于我的后半生……谁会有兴趣呢,每个老太太的生涯都几乎一模一样”。

  值得庆幸的是,随着观影追剧视野越来越开阔,观众已经逐渐摆脱了单一化的青春崇拜与青春审美,而这一风向也被有心的创作、制作人员留意到。近两年来,《和平饭店》《我的前半生》《北方一片苍茫》等影视剧不仅从众多所谓IP剧中杀出重围,主演这些作品的陈数、袁泉等也做出大龄女星可以戏路不窄的表率。但中年女演员若想大范围被允许变老,能够游刃有余地创造符合年龄段的人物形象,来日方长,需要影视剧创制机构与市场及观众三方朝深入交流、互相尊重与促进的方向共同迈进。

  据《文汇报》

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