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好作品应评述有价值的人生

2019年04月16日 08:46   来源:辽宁日报   作者:   编辑:徐硕

  本报记者 郭 星

  话剧《祖传秘方》剧照。(图片由辽艺提供)

  近日,我省著名戏剧理论家孙浩做客辽宁省文化艺术研究院主办的“名家大讲堂”,以《戏剧要评述有价值的人生》为题,为80多名编剧和戏剧评论人士作了精彩的讲座。当前,种类繁多的戏剧作品层出不穷,其中有精品也有糟粕。戏剧工作者如何保持清醒的头脑?如何坚守艺术创作的初衷,写出时代特色鲜明的戏剧作品?如何进行现实题材戏剧的创作?记者就这些问题对孙浩进行了采访。

  人是 戏剧舞台的核心

  孙浩认为,戏剧舞台的核心是人,是人的生命。深入地体验,深刻地揭示,评述有价值的人生,是戏剧存在的价值和理由。当然,戏剧对人生的表现不是简单的客观陈述,会直接或间接地体现出创作者的主观意志、思想观点和价值评判,并引领观众认同自己的评判,从而起到干预社会成员精神成长,推进社会生活发展的作用。

  戏剧要表现的人生不是随意的。创作音舞诗画《我的家园我的梦》、话剧《祖传秘方》《开炉》《大雪》等舞台作品的孙浩,总结自己多年的创作经验,认为有几个方面需要重点关注:

  首先,戏剧要表现最普遍的人类情感。以情动人是中国戏剧的优良传统。这种情感包括爱情、正义、爱国主义、英雄主义、理想、奋斗等,而不是异风僻俗,海外奇谈。有了这种情感,戏剧才能拉近与观众的心理距离,调动起他们的情绪记忆,使之产生共鸣。

  其次,戏剧要表现社会生活发展的本质、方向和客观规律。像《雷雨》告诉观众封建制度对人的压制一定会造成人间悲剧;《茶馆》告诉观众旧制度一定会被新制度取代一样,戏剧中的人物经历,本质上映照出生活本质。与此相反,在戏剧创作中存在一种错误观点,认为戏剧只是自己玩儿的一场游戏,自说自话,与别人无关。这样不回应社会问题的观点是不足取的。

  马致远的《汉宫秋》、曹禺的《王昭君》,以及当代戏剧的《汉明妃》《昭君出塞》等,都是讲昭君出塞的历史,然而,立意和表现主旨千差万别。有的着重表现王昭君人生的悲剧色彩,有的则突出她为民族和平展示的付出精神。即便传统经典剧目,不同年代演出的内容也有所差异。这些差异根源于戏剧产生的时代不同。创作者把握这一点,才能写出时代特色鲜明的作品。

  戏剧给人虽假犹真的审美愉悦

  孙浩表示,自己十分赞同“唱戏是愉人,是布道,也是修行”的观点。他认为引人入胜、能够流传并成为经典的作品,只能是用人性的温暖驱散寒冷,用人道的精神照亮黑暗,用人文关怀解除他人的痛苦,用生命意识鼓荡人的心灵。只有真善美蕴含其中的戏剧作品才能获得持久的生命力。

  任何戏剧都是假定的,假定性原则是戏剧审美最基本的品质。作为“活人演活人给活人看”的艺术,戏剧的核心是“演”,而“演”的核心是“像”和“似”。这种假定的舞台艺术是由艺术家和观众在剧场空间里共同完成的。观众明知舞台上的人和事是虚构的世界,却心甘情愿地投入这场精神的交流中,形成“有意识地自欺”的原因就在于戏剧加深了观众对生活和人生的认识,获得虽假犹真的审美愉悦。

  孙浩表示,“有意识地自欺”背后,导演与演员的二度创作作用巨大。至于演员表演的“火候”,有句话说得好:真是不是戏,真像不是艺,悟得情和理,是戏又是艺。意思是说,真是和真像都不是艺术,只有把“情和理”参悟透彻,贯穿其间,才可能创造出优秀的戏剧和优秀的艺术。这种“情和理”是人性、人文关怀、生命意识的精神力量。

  现实题材创作不宜跟风

  孙浩认为,戏剧创作的灵感来源于人民。戏剧要为人民服务,为社会主义服务,指的就是最广大的劳动人民群体中间蕴藏着最美好、最感人、最真实的人性。人民的话语、追求、生活状态和精神状态,永远是作家、艺术家关注和表现的对象。

  创作现实题材的戏剧,编剧要了解的不单单是生活的表象,还需要明白人类社会发展的历史,生活前进的现实,洞见人类命运的未来。现实主义题材创作不能盲目跟风,聚焦点要放在人身上,塑造一个个有血有肉的舞台形象。如果创作者仅仅满足于客观地反映生活,对一些社会现象表面化描述,写一些没弄明白的纪实化作品,不值得提倡。

  总结近年来对戏剧史论研究的成果,孙浩说:“戏剧创作要做到‘三个出发’——从社会生活发展的现实出发,从人类精神的建构出发,从艺术创新的需要出发,才能使自己的作品紧密结合时代风云,整体地、准确地、深刻地、系统地表现社会生活和评述有价值的人生。”

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